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本文作者王子五
中国传统的人物画
具有鲜明而强烈的民族特色
如此丰富而宝贵的文化遗产
正是我们学习研究的极好范本
在学习人物画写生之前
认真阅读和临摹前人的优秀作品
熟悉和掌握传统造型规律
以及用笔、墨水等技法方面的经典是很重要的
无论重彩淡彩
水墨在传统中最突出的特点都是运用线条来塑造形象
表现人物的精神气质和思想情绪
按说人的精神气质和面部表情并不存在什么线条儿
画家却能将各种复杂的人物情感
通过线条的概括表达的神气十足
淋漓尽致现的表现
G 有对象的真实感受
同时也是主观情绪的流露
所以对线的表现力应该引起足够的重视
我画人物写生主张
力求将对象表现得朴实自然
着力于神态、情绪的体察与刻画
使其淋漓于纸上
虽然我画的并不一定都好
但却是一直这么想的
观察理解对象要细致深入
多体会人的内心活动
始终抓住对象的精气神
思想情绪和性格方面的东西
才能获得深刻而正确的感受
同时对人物形貌上的特征也不能放松
人的内心世界的活动
往往在外部器官上都有明显的反应
和刘璐或者表现在动态中
但主要还是集中在面部
所以人的眼眉、口鼻耳、发、手就成了肖像画所要表现的主要部位
对于这些器官部位的形象特点以及轮廓的细微变化
都要认真而概括地进行刻画
一般来说
表情的主要部位在面部
如眼睛就是传神的主要器官
画论中说
言乃伸直日月五内之精华
是传神之要害处四体
妍媸
本无关于妙处
传神写照正在阿堵中
说明要刻画好眼神的重要性
眼睛人皆有之
但各不相同
戊戌精心刻画再说
传神是要传具体人物的神
由于人物的性格、年龄、职业、阅历等的不同
有这样或那样的神奇
有明显的不同或微妙的差异
况且眼睛形象的特点更是因人而异
作为写生要求
应该画的具体准确
而用笔则要力求概括
也不能一味为了具体而反复涂抹
要求具体的目的主要还是未得其神死
我画人物写生是以线为主从结构入手
先以墨线勾勒
能一笔解决问题的就不在画第二笔墨线不一定处处划到
尤其是在虚的地方可留在渲染时
用墨骨或泼墨的方法补成
画完墨线
再以淡墨补家教需的结构
用笔要洗练
精细处注意墨色的变化
一些有助于体现对象的地方可反复强调
反复加强
孕线时
脑子里想的是对象给自己的种种感受
例如华年老的人就不像年轻人
各个部位都富有活力
往往是由于缺乏弹性而显得松弛
当然
老年人之间也不尽相同
化石既要想着对象
同时也要想着画面上笔墨情绪的发挥
至于线的主次、虚实、疏密、浓淡、粗细变化
只能根据对象和画面整体节奏的需要灵活处理
但思想上de 预先有个大体安排
线条用笔要稳健、沉着、洗练、概括
富有弹性和韧性方
衔接时
不宜画的太光、太直线
要匀称再匀称中求变化
变化要含蓄
避免无节奏的呼出呼吸
运笔不宜过快过巧
能拙中见巧为好
评比过快
容易轻浮无味
有单薄的感觉
比的运行过程是对形象感受自然流露的过程
运笔的快慢是相对而言
不能走极端
1980 年冬
我去浙江舟山和广东乌石渔港体验生活
接触大海和渔民对我来说还是第一次
所以感受很新鲜
通过体验生活
对渔民的思想、性格、精神、气质有了一些体会
由于他们长期工作、生活在海上
经受着烈日风浪
严寒的考验和锻炼的缘故
一般都养成了开朗豪放的性格
思想诚实
形象浑厚饱满
如我画的杨福华同志
他是当地出海捕鱼最富经验的明老大
同时又在解放海南的战斗中多次荣立战功的英雄
他的事迹和形象给我以极大的感染力
再画它的时候
我即抓住上述的种种感受
并将这种感情倾注到一笔一划中去
通过笔墨有意识地坐着强调和夸张
竭力使其形象浑厚饱满
腐蚀刚直
我做人物写生都是从眼部化
起因为他是人物传神的主要部位
必须先抓
我感觉渔民的眼神与一般常见的工人或农民有所不同
尤其是船老大
在出海工作中是举足轻重的人物
他那饱经风霜指挥着所有渔船的工作
同时
要随时警惕着风云的变化给渔船带来的意外威胁
而长期养成的敏锐目光
画法是以浓墨画眼珠在已烧干之笔画眼皮
用笔要慢、稳、准、拙、活
避免重复
眼睛的形象要画得具体生动
再用较淡墨画眼睑润湿
演出和眼周围比较明显的小结构
但不宜面面俱到
多注意气韵和与其他器官的呼应关系
嘴唇、嘴角更是富于表现力的器官
其形象的微妙变化
对体现人物的性格、情绪等有直接关系
应细心观察
认真刻画
先以较淡墨色画口缝刺
画下唇在画上唇
用笔用墨须有变化
嘴角要化虚
鼻唇沟不宜画的太具体
太实在
弱化的过时嘴就显得不能动了
只能划到与鼻头部分有呼应关系即可
总之
整个嘴部用笔用墨相对的要虚一些
才显得有活动的余地
而不的表现如何
尽管与人物的表情刻画关系不大
但它却能反映出人物的职业、年龄、性别等方面的特点
比如
在城市工作的知识分子与山村老农的耳朵形状就不大相同
男女老幼的不同就更不用说了
耳朵的形状也很丰富多彩
只要仔细观察
认真刻画
是很有助于表现人物的
画时可适当放松一些
笔墨的浓淡、虚实应有变化
要强调形状、结构上的特点
转折、舒畅、洗练、概括
一般来说
一个人头发的形象与其人的性格、身份、职业等都是一个完整的统一体
比如一般科学家的发饰与渔民的发饰就大不相同
这也许是由于职业的特点、条件以致性格的不同而自然形成的
科学家由于长期的冷静思考
其发型显得恬静整洁
渔民由于长期漂泊在大海风雨之中
其发型显得风尘仆仆
所以头发的形象对体现人物的特点是有极重要的作用
而不是一般简单的画出头发的感觉来就满足
画的方法应整笔与破笔互用
多注意整体的转折与变化
用笔不宜太识货
太岁如有不足处烧干
可以淡漠
做局部补充
但需注意结构特点或用破墨的办法
不论用何种画法
均应注意发布与五官部位的呼应关系
以及整个画面的气韵和黑色节奏的设计
和谐才不至于孤立
国画人物衣纹处理的成败
关乎着整个画幅的效果
一文的表现最能体现画者的笔墨修养
同时也是充分发挥国画用笔用墨的所在
由一文组织而提炼为线条的安排需费一番心思
当然
衣纹线条的作用首先在于更明确、更强烈地表现人物的精神气质和性格儿
同时也要努力发挥国画的独特效果及笔墨的感染力
只要几根线条处理的恰当
即会产生浓烈的艺术效果
人物的衣纹表现要删繁就简
从大处着眼
除关节转折处的衣纹来龙去脉和结构特点需有所交代外
其余皆可尽量地概括
用笔可慢可快
但不要忽快忽慢
线条变化应有良好的节奏感
要避免忽粗忽细、忽浓忽淡的现象
不妨先画的匀称一些
然后按画面气势虚实的需要
再强调某一部分主要部位
线条意识
次要部分线条
E Xu 线条的起笔、运笔、落笔如同书法
要运气并贯穿始终
切忌浮华平磨
嗯
嗯
嗯
嗯嗯嗯
呜呜
哦
嗯
嗯
嗯
哦
啊
呃
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